「となりのボブ・マーリィ」で初脚本＆監督を務めた俳優・大鶴義丹が、写真家の桐島ローランドを撮影監督に迎えて監督したバイク・ロードムービー。突然の会社の倒産で日本に帰国したミハルは、久々に帰った空虚な部屋で１通の手紙を見つける。ミハルは昔の恋人との思い出を胸に、手紙を頼りにバイクで北へ向かう。バイクを走らせていたミハルは１人の男と出会い、その男はかつての恋人も持っていた8ミリカメラを持っていた。
脑火
麟、府二州联姻在即，第一要塞从此固若金汤。却不想府州刺史长子命丧麟州，两州成仇。为洗清嫌疑，杨折两家辗转二州调查，发现了凶案背后的阴谋，最后二州铁骑联手，击溃辽军，挡住敌军践踏中原。
罗兰．约菲导演的史诗式宗教冒险片，两位男主角形象虽有点典型化，内容也有点庞杂，但映象十分壮观，某些场面的摄影美得让人窒息，杰瑞米．艾恩斯与罗伯特．德尼洛的对手戏也精彩可观。剧情描述十八世纪时，西班牙教士嘉比尔奉派到南美洲丛林为瓜拉尼族人建立教会。他碰到了奴隶贩子罗多萨，带着这个因为杀了弟弟而深感内疚的汉子一起前往目的地修行赎罪。当他们的传教任务稍具规模时，葡萄牙与西班牙政府却因为殖民地冲突而在当地发生战争屠杀，结局十分悲怆。
侠盗小施为了保护国宝夜明珠不被日本人抢走，她和搭档杨羽光冒险抢回夜明珠，小施却从此失踪了，步青云和几个同学去郊外游玩，意外地掉进了一个古墓，他们在古墓中发现了一颗夜明珠，两个盗墓贼也掉进了这个古墓，他们一心想得到这个宝贝，但是又苦于无法走出古墓，这时古墓里又多了一个不速之客，一个身穿古代服装白衣的年轻女子诡异地出现了，这个白衣女子失去了记忆不知道自己是谁，她叫小施，经过一番努力，步青云带着朋友们走出了古墓，原来小施是山上老猎人的孙女，她半年前不慎掉进古墓失去了记忆，步青云回到了家中，小柿子又来找他，想解开自己的身世之谜，却引来了无数人窥视着那颗夜明珠，有个日本人当初就是因为被小施偷走了夜明珠而被革职，他从小施手里抢回了夜明珠，准备送给日本天皇，步青云和同学们设计将夜明珠抢了回来，原来小施和杨羽光这对侠盗当初为了保护国宝不被日本人拿走，在宴会上偷了夜明珠，小施带着夜明珠到山上去找自己的爷爷，没想到却掉进了古墓里，夜明珠最后终于留在了我们的国土上。
内详
巨洪
一普通医生某天晚上喝醉后，自己家门牌被人故意整错，无意间躺在一对杀手的屋子里，而此时这对杀手正在密谋一件事情。为防万一，男杀手决定除掉他以免后患，但是出于同情心，女杀手就决定将其收留在家里，早上将其送出门时候被医生女友珊珊看见，珊珊怒气而走。医生回家却意外在门口发现一个盒子，十根金条放在门口盒子内，飞来的是一笔横财还是一场横祸？金钱，爱情，生命，孰轻孰重？一个门牌怎样改变了四个人的命运？
1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。观众应该还记得《何处是我朋友的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，灾难降临在他居住的地方，大地震几乎毁灭了当地一切。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，寻找孩子。在路上，导演见到了许多触目惊心的景象，废墟、悲痛的人们、死亡……然而，令导演觉得惊奇的是，人们并没有沉溺于悲痛无法自拔，而是在灾难之后重整心情重建家园。死亡使生者更加珍惜生命，以更加充足的勇气活下去，希望并没有失去，片中比较高潮处，是一对男女在地震后举行婚礼。小演员最终没有找到，给片子积极向上的基调抹上了淡淡的感伤色彩。幕后制作：该片记录了前往灾区一路上的见闻，获得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。看这部片子，有一种做梦的感觉，对人生的感悟从寻找的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着形形色色的风景在平静中不易觉察地缓慢流逝，蛮有意思。日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太过此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是“造梦”的说法。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。
路纳因暴力伤害入监服刑，当身后的铁门关上，他要如何在铁门重新开启时全身而退，找出免于惹祸上身的生存法则？然而在这弱肉强食的监狱世界，现实却似乎没有他算计得那样容易……毫不掩饰的暴力相向，写实呈现幽微阴暗的监狱风景，悖离道德的心机算计，都一再挑战观众的忍耐极限，宛如《预言者》另一篇章。
